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歷史名人-河北梆子人才“金喉三兩”——張惠云

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張惠云,1941年出生在高陽縣博士莊的一個梨園世家,這里是蓋叫天、響九霄的故鄉。張惠云的姨母是老生演員,母親張鳳仙學青衣,在日寇蹄踏中原、藝人居無定所四處飄零之時,正在山西運城搭班演戲的張鳳仙產下一女嬰,因生在運城,取名運花,這運花就是以后的張惠云。
這小運花自呱呱墜地,耳畔就是一片咿咿呀呀的喊嗓聲。耳濡目染,她3歲便磕磕巴巴地說臺語唱劇詞,演出時偷聽偷看,7歲時首次登臺上演的,《三娘教子》產生了轟動,繼而在安徽蚌埠演《女起解》連續兩個月,“小坤角”紅了碼頭。
解放后,張鳳仙加入冀中九分社劇團,小運花隨母來到定縣。這是一個梆子、老調、秧歌三下鍋的混合劇團。這為她博采眾劇之長提供了廣闊的空間。在這里,她學了《拾玉鐲》,練了花旦身段功,學了《宇宙峰》,練了青衣的做派功,學了《打焦贊》,練了刀馬的武功,在這里她遇到了評劇界名伶趙佩云,向她學了《打狗勸夫》、《小姑賢》,吸收了評劇咬字清楚的基本功,她以超強的吸收能力,夙興夜寐,終于成為一個超群出眾的人物。
1959年,對于張運花來說也許是終生難忘的一年,令她難忘的事就有四宗:第一,正在大連、沈陽演出的她接到省的調令,去當時的青年躍進劇團報到,因當時正在兩地預售《牛郎織女》票,場次全排滿,兩個月后才到北戴河報到。第二,她結識了早已聞名的張淑敏,為日后的合作、相互映襯,二人成了河北梆子承上啟下的領銜人物。第三,她拜認了河北省著名河北梆子藝術家劉香玉為師,將恩師的藝術功力融會貫通到自己的演唱之中,使自己的唱功更完美,更細膩。第四,在北戴河演出結束接見時,一位河北省領導建議她把名字改一下,經過集思廣益改名張惠云。
劉香玉對于張惠云來說,可稱得上嚴師,過去,憑著張惠云的聰明和靈秀,一年能背十多出戲,劉香玉誨人不倦,一絲不茍,一出40多分鐘的《夜宿花亭》足足讓她學了3年,一句大安板“徘徊月下暗吞聲”就教了她4天。經過此戲,推廣他戲,觸類旁通,使她的《斷橋》、《打金枝》、《血手印》得到了大幅度提升。
10年文革,剝奪耽誤了她的寶貴時光,1976年,迎來了她第二個春天。她的優秀節目《夜宿花牛》解禁,新劇目《洪湖赤衛隊》被推出,《哪吒》用了她的配音,她的《大登殿》上了春節文藝聯歡晚會,她走到哪里,便把圓潤清脆的唱聲帶到哪里,其藝術魅力征服了每場的聽眾。
在泊鎮,張惠云主演的《陳三兩》,一演再演場場爆滿,張惠云不上場就退票。因“爬堂”跪唱還要蹉步,一下場膝蓋青紫,不得已,只得將足球運動員的護膝罩在膝蓋上。
在天津,《陳三兩》久演不衰,觀眾追著轉劇場,幾十次的掌聲謝不了幕。有位觀眾甚至將一塊名牌手表從臺下扔上來表示謝意,并要求會見。
在北京,她上演的《夜宿花亭》和《陳三兩》,因氣息通達,共鳴音準確,拉音、夯音發揮到極致,被專家譽為“金喉三兩”,并將她拉到醫院做了喉部檢查,看其與常人的不同之處。
在石家莊,慶祝河北梆子建院40周年大會大幕拉開,久未登場的張惠云登場演出了她的拿手好戲《陳三兩》,演畢謝不了幕,加演《大登殿》還不罷休,《雙錯遺恨》再上,這一加就是50多分鐘。
在香港,1986年,張惠云隨團到香港參加“中國地方戲曲展演”活動。她原以為香港觀眾聽不懂地方戲,意想不到的是演出引起了強烈的反響,媒體對她的評價是:“高似行云,低似流水,細膩處似溪水涓涓千回百轉,奔放處似長江奔流一瀉千里。”
50載的辛勤耕耘,終于盼來了收獲季節。
1977年,她主演的《洪湖赤衛隊》獲得了河北省電臺頒發的“鳴鳳獎”,相繼省文化廳為她榮記一等功,省委、省政府授予她“優秀表演藝術家”稱號。1992年,獲得第三屆戲劇節表演榮譽獎,并享受國務院頒發的政府津貼。
她沒有忘記,那是在北京舉辦的中國廣播民族樂團舉辦的建國40周年慶祝大會上,張惠云的《洪湖赤衛隊》被安排在壓軸唱位,她頂住壓力,輕裝上陣,精彩演唱,高潮迭起,最后加演了兩段方才結束。
令她更難以忘記的是,1985年,張惠云隨團到北京演出。這時正值全國第三屆梅花節評選之際,河北省只有一個參賽者,那就是被譽為“國寶”的裴艷玲。張惠云不在參賽之列,然而無心栽柳柳成蔭,張惠云的《陳三兩》一上演,她那“脆、亮、甜、剛”的唱腔,立即引起與會者的關注,鄧小平同志的夫人卓林派秘書來查問有無錄音磁帶,團里星夜回石家莊去取,中國劇協破例為河北增加了一個指標。這樣,在全國僅有的7個指標中,河北就占據了兩席。
長江后浪推前浪,一代新人換舊人。張淑敏走了,張惠云退了,退了的她仍不甘寂寞,用心澆灌下一代,如今張秋玲、許荷英等已脫穎而出,擔起了振興河北梆子的重任。
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